还有一个多月的时间，我们就会迎来新的一年，壬寅虎年的春晚也将会在万千观众的期待中如约而至。年的央视春晚，又会给我们哪些新的惊喜，又会有哪些熟悉的面孔出现？
从进入新千年开始，一个个代序的变迁给春晚留下了一个个深刻的印记。牛群、冯巩裂穴，舞台上少了一对火爆的相声搭档；赵本山离开舞台，春晚收视率都随着变化……
舞台上的老一辈离开这方舞台，新势力异军突起，正是沉舟侧畔千帆过。小品的新人沈腾、马丽；相声新人岳云鹏、孙越……给观众带来新的笑声。
煽情小品
不知道从什么时候开始，煽情就成为了春晚小品的一个必备特质，甚至有不煽情不成小品的看法。但这种前面笑后面哭的表演模式，并没有太大的意义。
春节本来是万家团圆、普天同庆的日子，非要流下看似感动的泪水，似乎与节日的欢腾背道而驰，与春晚的主旨并不契合。
观众怀念陈佩斯、朱时茂《主角与配角》、《警察与小偷》那样的作品，怀念赵本山《同桌的你》、《不差钱》那样的作品，怀念赵丽蓉《老将出马》、《如此包装》那样的作品……
为什么？作品的立意不低、泪点不多、煽情很少。一段好作品的思想是要在表演中凸显的，一段作品中的深意是需要观众自我揣摩的，这包括所有的语言类作品。
相声的教育意义其实就是教化作用，这也是观众自我思考之后得到的，而不是演员在台上告知的，两者有本质的区别，一个是主动的感知，一个是被动地接受。
小品也是这样，煽情的部分太多，自然会影响到整体的框架节奏，也会压榨观众的审美，从而使想要的结果和实际的反馈相差甚远。
当然情感的表达方式是一方面，具体的演绎过程是另一方面。不知道读者对潘长江、蔡明两位合作的作品怎样看，笔者自己是不太感冒。
甚至觉得，两人合作所有作品的高度，都不如元宵晚会上表演的作品《彩排》，这段作品的亮点就是没有煽情！情感汇聚到一定程度，所有观众以为要煽情的时候，却意外的蹦出一个包袱。
这才是高追求的境界，在阖家团圆的幸福时刻，开怀大笑才是观众最基本的需求。煽情类小品少一些，没什么坏处。
春晚上的相声
日前，岳云鹏在小剧场演出时，被观众问到是否参加年的春晚，岳云鹏的回答很含糊，但可以肯定的是，已经接到了春晚节目组的邀请，并且在对作品进行打磨和修改。
年，岳云鹏那段《年三十的歌》可谓石破天惊，给多少期待春晚相声创新的观众送去福音。也带火了《最亲的人》这首歌，自此成为街头巷尾的必备神曲。甚至出现了“一群唱歌的，没打过一个说相声的”这种说法。
但有多少人知道，年春晚，一共有三段相声上台。只不过那两段成了陪衬，默默无闻。
以前的一台晚会能捧红所有的段子、捧红所有的演员，但现在的晚会造星功能不再强大，不是舞台的变化，而是演员实力的退化。
以年的春晚为例，有四段相声登上舞台，如今依旧被广泛传颂的尚有姜昆《虎口遐想》、马季《五官争功》和侯耀文《打岔》三段，作品也是耳熟能详。
不知道有没有观众能说出金霏、陈曦上台说的是什么内容；李寅飞、叶蓬表演的又是哪一段相声？
全程没有看点，为了所谓的接地气放弃了创作的本源，将更多的精力投入到看似有意义的社会教化之中，结果是观众没感受到心灵的震撼、没感受到艺术的滋养、没感受到实力的展现。
倒不如就像岳云鹏一般，说着看似没有底蕴、没有观众思考、没有现实依据的作品，实际上收获了最完美的结果。
让观众笑出来，才是作品最大的底蕴！