作者：弓欣
很多艺术家对绘画的练习目的是什么？目的当然是提高和进步，让自己画的更好。怎样就是好，怎样就是不好？答案是境界高就是好，境界不高就是不好；不是说画的鲜艳就好，也不是构图奇特就好，也不是刻画细腻就好，也不是内容复杂就好，是境界高画才好。
如何分辨绘画境界的高低？有三个方面：一是用“本能审美”领悟最高境界之“无”，二是用“天造与创造”领悟最高境界之“朴”，三是用“”输赢领域”领悟最高境界之“中”。此篇文章论述“无”，也就是用“本能审美”领悟最高境界之“无”。“朴”和“中”将在以后的文章中继续论述。
《俏佳人》30*30cm弓欣
很多艺术家对绘画好坏优劣的分辨非常模糊混乱，为什么很多艺术家会远离“境界”这个核心，陷入到了模糊混乱中？《老子》曰：“为学日益，为道日损”，意思是学知识的性质是加法，是越来越多；学真传、学核心智慧、学大道、性质是减法，去掉外围的、肤浅的、不够核心的知识和学问，最后留下来的才是真东西，是越少越好。所以当我们学到的审美知识、风格流派、技法套路越多，就越找不到最核心最高级的审美。
为什么要用“本能审美”领悟最高境界？因为本能审美是上天赐给人类的，上天赐予的就是境界最高的。人类所有的发明创造科学知识与天然形成的东西比起来，都是相当低级的。所以我们不要不遗余力的去研究西方五百年的绘画历史和技法，也不要不遗余力的来研究我国几千年的绘画历史和技法，人类的智慧和创造别说几千年，就是亿万年的智慧和创造都不能和上天的智慧与大道相提并论。所以要自我开悟，不可趋从盲学。
《幸福》40*33cm弓欣
上天赐给人类最直接最明显的审美能力就是男性对女性的审美。这就是“本能审美”。例如在你的生活圈子中或单位中或学校中，有很多男性看上了一位女性，那么这些男人之所以看上她是什么原因，要想知道这个真正原因我们用“为道日损”，用减法排假寻真。
男人们之所以认为她很美，和几个方面无关：一：和她的身材高大还是矮小无关，周围其他女人有比她高大的，也有比她矮小的。这就说明女性的漂亮和魅力，“高矮”不是核心。同样的道理，画画不是说你画了一幅大画就说明水平高，小画水平就不高，不是这样的；很多画家想提高水平和知名度，经常练习大幅画，这是不对的。因此，最高境界，“画幅”不是核心。
二：和她身上长的东西的多少，穿戴的多少无关。别的女性是一个鼻子一个嘴两个眼睛两个耳朵，她没有多长眼睛没有多长耳朵没有多长鼻子，也没有戴耳环戴项链带手镯，但是她就是比别的女性好看很多。所以女性的漂亮和魅力，“穿戴”不是核心。同样的道理，画画不是画的内容多就是高手，内容少就是低手，而是同样的内容，你能不能画的比别人好。因此，最高境界，“内容”不是核心。
《俄罗斯的朋友》43*34cm弓欣
三：和她化妆与否，着装情况无关。你认为最美的她不是因为她描眉毛涂口红染头发你才觉得她美，你认为最美的她往往是一点妆都不化的，服装往往也是很平常的，大家尤其在学校的时候明显可以体会到，都是一样的校服，都不化妆，但她就是比其他女性好看很多，这才是最高境界。所以女性的漂亮和魅力，“妆装”不是核心。绘画也是这个道理，很多画家的作品本来挺朴素，随后要追求自己作品的装饰性，相当于一个女性从天生丽质开始涂妆抹粉由美变丑了。因此，最高境界，“装饰”不是核心。
四：和她的大比例，大构成无关。她之所以好看不是因为她的眼睛鼻子嘴的位置和别的女性不一样。每个人的器官的位置都是一样的，三停五眼也都是一样的，长的好看的人之所以好看在比例构图方面是因为五官的位置、造型、以及小局部造型有微差，注意只是“微差”。大的构图大的比例都是一样的。不是说长的好看的人眼睛长在脖子上，鼻子长在脑门上，嘴长在肚子上，不是的。所以很多画家潜心研究构图，研究如何画出新颖奇特的构图超过别人，这是不对的，要研究在构图角度题材一模一样的情况下如何画的更好。因此，最高境界，“构图”不是核心。
《假日郊游》*64cm弓欣
五：和她与别人的面貌差异度无关。她长的好看是因为好看，而不是因为她和别人不一样才好看。长的丑的人也各有各的丑法，丑的特点更不一样，更有特点；而且人人都有特点，都和别人不一样，天下没有相同的指纹，也没有相同的两个人；难道只要和别人不一样就是优秀吗？绝对不是。举个例子，两个女性，一个好看，另一个极丑，极丑的更独特，更具个性，如果让你选择，你定会选好看的，而不是极丑且有特点的。好看是因为有好看的特点，而不是有特点。所以很多画家认为自己的画只要有个人特点个人风格就离大师不远了，这是不对的，不要整天追求特点，先要画的好，先画的好再研究特点，这样才行。因此，最高境界，“独特性”不是核心。
《蓝衣姑娘》49*29cm弓欣
以上五点都不是核心。你之所以认为她最好看是因为你看上了她的那个感觉，那种韵，那个味，那种气息。“感觉、韵味、气息”是无的境界，是看不见摸不着的“精神意识”范畴，最高境界就在这个范畴中。绘画同样的道理，贵在画中的韵味气息，感觉气质，这种韵味气息感觉气质是靠画家画画时候的心流（内心波动）导致的用笔、用色、用力大小、用笔速度等等因素出现的一种效果；这种效果是“无”的境界。上文五点“画幅、内容、装饰，构图，独特性”是“有”的境界，是看得见摸得着的“实体物质”范畴。有人会问“独特性”也是物质范畴吗？因为绝大多数画家对独特性的研究停留在“样”，没有上升到“气”“味”，所以上文说的“独特性”也是实体物质范畴。
《少女肖像》36*30cm弓欣
实体物质低级，精神意识高级。最高境界在“无”这个精神意识范畴中，最高境界与“有”这个实体物质范畴是没关系的。一个长的好看的人之所以好看，原因在“无”不在“有”，不是增加一些看得见摸得着的粉、膏、霜、油就好看了。每个人的长相是由人的气血决定的，气血由人的五脏共同运作而生成，《黄帝内经》记载“心藏神，肝藏魂，肺藏魄，脾藏意，肾藏志”，每个人的五脏不一样，那么每个人的气血中蕴含的神魂魄意志也都不一样。因此不同的神魂魄意志就形成了不同的相貌，有美相，有丑相，有善相，有匪相，有憨相，有奸相。长的好看的人是她的气血中拥有能让她好看的“神魂魄意志”。神魂魄意志是无形的，是“无中生有”，其高明的程度人类是难以参透的。人类自己用粉膏霜油以及整容等有形的手段来美容，这些手段是有形的，属于“有中造有”。因此人类的手段和上天的手段比起来极其低级。
同样的道理，绘画中不要被“有”这个实体物质境界绊住，不要一直研究题材，内容，构图，分割，疏密，装饰这些东西；而要去感知气韵、味道、感觉、气质、气息这些东西，去感知“无”这个精神意识境界。这样，你的画就慢慢的由低变高了。
《金发女郎》50*35cm弓欣
最后，感谢大家的阅读。请大家随后继续阅读（二）《用“天造与创造”领悟最高境界之“朴”》，（三）《用“输赢领域”领悟最高境界之“中”》。
弓欣年生油画人物画家
山西省油画学会会员
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